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顿不说,只要他们一发声,保准是给《重生虐渣记》增加热度。

说不定林济这会儿就在搜实时呢!

编剧们学乖了,就算评论区有粉丝请他们点评几句,他们用词也相当克制。

“……整个编剧圈的面貌焕然一新,编剧们的个人素质不断提升。”

↑这是某场业内会议后,发言的大佬做出的总结。

“焕然一新:指都挨过林济的打,不敢酸言酸语阴阳怪气;不断提升:实在是没有下降空间了。”

“笑死,确实是,小林红了之后,编剧圈抱团捶人都少了好多,以前老编剧就靠这一套对付新编剧,也想这么对付小林来着,但是小林根本不买账。”

“而且现在只要有编剧乱喷人,评论区就有人小林,要小林来治治他。”

“可怜小林,一个人打三份工,编剧/治编剧/noxxx(xxx可指自然人和法人)”

“打三份工,只拿一份钱,真是听者落泪闻者伤心。”

林济表示,以上评论试图营造他一个人排挤整个行业的氛围,他有点不服,明明是其他人联合排挤他。

但客观来说,《重生虐渣记》确实没怎么挨批,除了林济很少输这个理由外,也因为他作为编剧的实力逐渐得到了认可。

林济刚写《战神返乡》的时候,在一些同行眼里,这一类型的短剧属于投机取巧,属于“爽”这个元素的无限堆叠,这也是为何《战神返乡》能一拍几百集。

就算《战神返乡》播放量很高,也不足以让同行们正视林济这个新人编剧。

但现在不同,林济的实力早已通过《代号11》《百归记》和《后宫》三部剧证实了,最近几年,林济的剧就是整个行业的创作范本。

当他回过头来再去写短剧,他作为行业的头部,去创作多数编剧看不上的短剧,编剧们自然开始正视短剧这个类型,慢慢也就发掘出它的可取之处。

短剧的优势在于节奏,这一优势也能在长剧中发挥出来。

林济自己去搜《重生虐渣记》的实时,发现夸它的编剧反而变多了。

《射天狼》的编剧卫时安连续两天发布长文,分析这部剧里值得研究的地方:“我更擅长大制作题材的创作,恢弘的背景和大排场的人物是我的优势,但观众看多了会觉得闷,我看过林编几部作品,我发现,最常被观众提到的是有趣这个词,这是我个人学习的方向。”

另外几位编剧林济不熟悉,对方的作品他倒是有印象。

林济平时不太夸人,倒不是说他看不上其他编剧的作品,事实上,看剧一直是他增加输入的方式,其他编剧的作品他必然是会看的,尤其是那些观众反响很好的剧。

不过林济自己名声一般,他夸某位编剧,说不定会让对方被同行diss。

林济习惯了被同行喷,忽然有人夸他了,他反而有些不适应了。

想了想,林济跑去卫时安评论区,发了个害羞的表情。

卫时安回以握手的表情。

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